Генріке Науманн
Генріке Науманн (1984-2026) народилася у Цвікау (НДР). Жила та працювала в Берліні. Вона показувала суспільно-політичні проблеми на рівні дизайну інтер’єру та домашнього простору та досліджувала антагоністичні політичні переконання через амбівалентну естетику особистого смаку. У своїх імерсивних інсталяціях використовувала меблі та домашній декор для створення сценографічних просторів, які перетиналися відео та звуковими творами. В дитинстві, яке пройшло у Східній Німеччині, Науманн зіткнулася з ультраправою ідеологією, яка переважала в молодіжній культурі 90-х. Тому її цікавили механізми радикалізації та те, як вони пов’язані з особистим досвідом. Попри те, що коріння її досвіду походить з Німеччини, робота Науманн стосувалася глобального зв’язку між молодіжними культурами та їхньої ролі в процесі культурного відчуження.
Генріке Науманн (1984-2026) народилася у Цвікау (НДР). Жила та працювала в Берліні. Вона показувала суспільно-політичні проблеми на рівні дизайну інтер’єру та домашнього простору та досліджувала антагоністичні політичні переконання через амбівалентну естетику особистого смаку. У своїх імерсивних інсталяціях використовувала меблі та домашній декор для створення сценографічних просторів, які перетиналися відео та звуковими творами. В дитинстві, яке пройшло у Східній Німеччині, Науманн зіткнулася з ультраправою ідеологією, яка переважала в молодіжній культурі 90-х. Тому її цікавили механізми радикалізації та те, як вони пов’язані з особистим досвідом. Попри те, що коріння її досвіду походить з Німеччини, робота Науманн стосувалася глобального зв’язку між молодіжними культурами та їхньої ролі в процесі культурного відчуження.
У своїй художній практиці Генріке Науманн досліджувала наслідки об’єднання Східної та Західної Німеччини у 1990 році, а також його вплив на розвиток та ідентичність німецького суспільства. Вона створювала комплексні інсталяції з меблів та елементів домашнього декору, розглядала соціальні й політичні проблеми на рівні дизайну інтер’єру та виявляла зв’язки між особистими естетичними уподобаннями та радикалізованими політичними переконаннями.
На Future Generation Art Prize 2021 Науманн представила роботу «2000», розглядаючи рік початку нового тисячоліття як відправну точку для дискусії про період після об’єднання країни і вплив постмодерністського дизайну в Німеччині. Інсталяція складається з меблів, предметів дизайну та артефактів того часу з власного архіву художниці, виставки Expo-2000 у Ганновері та віталень міста Менхенгладбах. Разом вони представляють епоху постмодерну та, згідно з дослідженням Науманн у соціальних мережах, являють збірний образ інтер’єрів квартир неонацистів зі Східної Німеччини. Розміщений на підлозі сірий килим повторює кордони території Німеччини, зображуючи схід та захід країни як дві окремі частини. Використовуючи метод реконструкції, художниця намагалася оприявнити причини поширення цих естетичних кодів у німецькому побуті, а також їх вплив на майбутнє країни.
Фільми «Історія трикутника (Амнезія)» та «Історія трикутника (Терор)», що є частиною інсталяції, зображують дві різні групи молодих людей. У той час як підлітки з Західної Німеччини з нетерпінням чекають на вечірку у клубі «Амнезія» на Ібіці, їх однолітки зі Східної Німеччини, натхненні неофишистською ідеологією, виявляють жорстокість та агресію.
